王钙，男，汉族，1922年生，江苏响水人，笔名石人，室名晚晴斋。山东医学院毕业，离休干部。自幼受家庭熏陶，酷爱书画。求学时期又受中西画老师教诲，植根颇深。忙于工作后，只能利用业余时间习研书画。1983年离休后，艺兴更炽，倾注全部时问和精力，投入书画的学习和创作。取百家之长，走自己的路，作品涉猎甚广，花鸟、山水、人物、禽鱼。意境素雅，笔墨凝重，设色秀丽、技法多样，在多年创作实践中，形成自己的风格。1989年首次举办个人画展，展出作品80余幅，受到好评。作品多次在报刊发表，并台湾、美国、日本等地友人收藏。多年来，参加省内、全国性、国际性展览50余次，多次获奖（仅金、银奖就有10多次）。如1999年中国文联举办的全国工艺美术书法大展获特别金奖，同年第五届国际书画作品展获美术金奖，2001年第三届祖国颂国际书画摄影大赛获金奖，2002年祖国颂国际书画摄影大赛获特金奖，2003年促进祖国和平统一国际书画交流大展赛获金奖近年来，在首都举办的几次大型展览，作品深受广大爱好者青睐，并被国家有关部门收藏，。现为中国文化艺术发展促进会会员、中国美术家协会（国际）会员、东方美术馆艺术家协会会员、山东老年书画研究会名誉理事、香港世界著名艺术家联合会理事、《中国老年书画艺术》编辑部理事、中国艺术家协会理事、中国文化艺术城艺术委员会理事并兼任高级书画师、东方神州书画院院士、中国书画社研究员、中原书画研究院高级画师、世界书画家艺术认定委员会一级美术师、山东曹州牡丹画院及中国江都画院名誉院长、国家人事部中国人才研究会艺术家学部委员会一级艺术委员、中国书画名家名作编辑委员会艺术顾问、世界科教文卫组织专家成员。跨世纪和平、友谊、进步系列艺术活动评委会评为跨世纪一九九八艺术人才、新世纪优秀人才，中国文学艺术界联合会命名为海峡两岸德艺双馨艺术家，中国艺术国际交流中心授予21世纪亚洲华人书画艺术500杰，祖国颂国际书画摄影大赛组委会授予德艺双馨全国二十佳国画家及德艺双馨二十一世纪功勋艺术家。作品及传略编入《世界书画家铭录入《中国专家大辞典入《海峡两岸书画家作品大观》、《中国书画家大辞典人《山东书画家入《中国世纪专家人《中国当代老年书画家大辞典人《世界当代著名书画家真迹博览大典人《跨世纪中外翰墨艺术家作品撷英集人《中国当代著名书画家珍品选人《中华热土人《中国巨变当代中国书画摄影作品集》及《中国近现代书画选集》等六十余部辞书及书画集。作品润格：1000元平尺审美独特树新帜李立文王钙先生创作的花鸟画，代表了他融会中西绘画的最高艺术成就。简而言之，王先生是用中国水墨画的笔墨实践西方色彩学的硕果，它兼具水彩之明快、水粉之厚积、水墨之笔触、国画之意境。花鸟画是中国画的一类，从工笔到写意，从古代到如今，一直兴盛不衰，花鸟画名家知多少难以统计。有志于绘画并想独树一帜的画家，对于选择不同题材也是考查的方面之一。某些题材成就了若干名家，若继续选择那些题材，并在艺术上超越前贤，难度确实很大，聪明的画家往往避熟就生。王先生选择花鸟画作为突破口，却仍然带有偶然性。假设古今画花画鸟名家上千万，王先生是否还有勇气去追赶他们呢任何事物都有两面性。古今鲜见花鸟画名家，固然减少了独树一帜的难度，但也没有借鉴的范例，一切必须从头开始，摸索阶段断然短不了。既然是水墨画家，也要从水墨入手，王先生的早期是水墨山水，后来主攻花鸟，然而较为成功的作品，也只是墨色的浓淡、干湿运用的巧妙，不失艺术水准，视觉效果尚可。他当然不满足于此，因而继续探索。如今，立意新颖，传统用笔，花较写实，是王先生水墨画的特点，代表作应是《喜上眉梢》，这是一幅上佳的作品，一眼看去，首先觉得画中构图尤显轻巧灵活，或盛或衰，或仰或俯，极其自然，叶的部分全是一笔画成。虽是一笔，却多变化，除了轻重、浓淡之变，阴阳、明暗之比，居然出现了意想不到的透明感、立体感、空间感。全面论述王先生的花鸟画，具有三个方面的特点。（一）色彩浓丽丰富。代表作《喜上眉梢》，色有藤黄、朱红、桃红、粉红、粉绿五种。单听颜色名称，不观画作原件，恐怕会认为，这么多颜色同时出现在一幅画中，一定会斑驳陆离，极不协调。可是，一看原作便恍然大悟，王先生用这些颜料时，在花上大做文章，让它们或浓或淡、或实或虚地变幻着形态出现，并巧妙分布穿插，过渡十分自然，使它们既对比鲜明，相互映衬，又不夺人目光，抢占画面。水墨和桃红、粉绿色均轻快、透明。为表现花瓣翻卷之态而施用的色彩，虽有厚积感，却无僵硬状。各色相互包容，整体融合统一。（二）意境清新诗化。最具意境诗化的应当是他的代表作品《风景这边独好》，色艳不妖，色浓不糊，色淡不水，色稀不飘，亭亭玉立，谁能将它与佳人挂钩只能视其为纯洁少女。推而广之，联想到圣洁，无论它是客观物体，还是主观意识。这种意境清新自然，带有诗意，而且是中国式的。（三）弧面皴法漂亮。画中《喜迎春千年春晖》的单个枝、叶、花瓣，都带有美丽的弧形。粗看《喜迎春千年春晖》枝、叶，以为是双钩填色，或以屋漏痕画之细看皆非。传统屋漏痕多表现平面，缺乏圆润、立体感，用以画枝，扁平无力。王先生的弧面皴法，虽然也是无中锋用笔，却因携带水色及运行扭动，与屋漏痕有别，故画出了《喜迎春千年春晖》枝杆圆润、嫩韧的质感。一片花瓣一笔瓦，层层堆叠，轻灵而雅丽。王先生敢冒天下之大不韪，实验重彩写花，考虑的还不是为普通受众服务，而是要最大限度地发掘、描绘花卉的天生丽质，并将这种丽质精炼，注入高压的情怀。但是，因王氏画作盛名在外，掩盖了王作玫瑰、牡丹、水仙的光芒。切望赏者在赞扬王氏画作的时候，不要冷落、遗忘了它们。
